Die Kadenz
Verbindung der Hauptdreiklänge
Als Hauptdreiklänge bezeichnet man die Dreiklänge auf der 1., der 4. und der 5. Stufe einer Tonart.
Die 1. Stufe nennt man auch Tonika (T), die 4. Stufe Subdominante (S) und die 5. Stufe Dominante (D) – (t, s – Kleinbuchstaben – bei Mollakkorden!).
Die Grundtöne der drei Hauptakkorde sind auch die Eckpunkte der beiden Tetrachorde, aus denen die (Dur-)Tonleiter der Tonart aufgebaut ist (siehe Tonleiter).
MERKE: In den drei Hauptakkorden sind alle Töne der Tonleiter der Tonart enthalten.
Somit kann man eine Melodie, die nur aus den Tönen der Grundtonleiter besteht, mit diesen drei Akkorden begleiten, da jeder Melodieton in mindestens einem der drei Hauptakkorde enthalten ist. Die Begleitung von einfachen Liedern (Volkslieder, Schlager etc.) besteht oft nur aus diesen drei Akkorden.
Im vierstimmigen Satz heißen die Stimmen: Bass – Tenor – Alt – Sopran.
Baß und Sopran sind die Außenstimmen, Tenor und Alt die Mittelstimmen.
Bei der „klassischen“ Verbindung von Akkorden sind Stimmführungsregeln zu beachten; in Bezug auf die drei Hauptakkorde vorerst folgende:
1. Regel: Gemeinsame Töne bleiben in der gleichen Stimme liegen.
2. Regel: Die anderen Stimmen gehen auf dem kürzesten Weg zu den fehlenden Akkordtönen.
Bei der Verbindung T – S und D – T gibt es immer einen gemeinsamen Ton.
Diese Akkordpaare sind quintverwandt, d. h. ihre Grundtöne liegen eine Quinte (aufwärts oder abwärts) auseinander.
Bei der Verbindung S – D liegt kein gemeinsamer Ton vor. Verbindet man diese Akkorde auf dem einfachsten Weg, müßte man sie parallel verschieben. Dabei entstehen Oktav- und Quintparallelen. Diese Parallelen sind von alter Tradition her verboten, da sie als nicht schön klingend empfunden wurden und werden.
Um diese Parallelen zu umgehen, gibt es eine weitere Regel:
3. Regel: Bei Akkordverbindungen ohne einen gemeinsamen Ton führt man die Stimmen in Gegenbewegung.
Meistens liegen die Grundtöne hier – wie bei S – D (oder umgekehrt) – ein Sekundintervall auseinander. Der Bass wird dann aufwärts und die anderen Stimmen abwärts (bei anderer Akkordfolge ggf. umgekehrt) geführt.
Dieselbe Verbindung entsteht, wenn man die Tonika dazwischenstellen würde:
Die einfache Kadenz
Kadenz heißt so viel wie „Schlußfall“. Gemeint ist damit die Schlußwendung der Verbindung D – T mit der „fallenden“ Quinte im Bass (oder aufsteigender Quarte).
Im weiteren Sinne versteht man aber unter einer einfachen Kadenz die Akkordverbindung T – S – (T) – D – T.
Die Verbindung T – S „öffnet“ das harmonische Geschehen; die Verbindung D – T „schließt“ es wieder.
Die harmonische Spannung innerhalb dieser beiden Akkordpaare ist durch den Leitton geprägt. Die Leittonauflösung in der Verbindung D – T unterstützt entscheidend die Schlusswirkung dieser Verbindung (die Terz der Dominante – der 7. Ton der Tonleiter – löst sich in den Grundton der Tonika!).
MERKE: Durch die einfache Kadenz wird eine Tonart besonders deutlich abgesteckt, weil alle Töne der Tonleiter in mindestens einem der drei Hauptakkorde vorkommen. Der Kadenzschluss D – T betont die Tonika als tonales Zentrum.
Solche Kadenzen (harmonisch mehr oder weniger ausgeweitet) sind ein wichtiges, formales Strukturelement in der Musik.
Man sollte die Kadenz, bzw. zumindest den Kadenzschluss D – T, am Ende von Themen, thematischen Abschnitten oder Modulationen bewusst wahrnehmen, da er einen Ruhepunkt, ein Ziel oder eine Erlösung darstellt: die Erfüllung einer (harmonischen) Erwartung, also die Lösung einer Spannung.
Die Durkadenz
Die „einfache“ Dur-Kadenz in allen drei Lagen:
Falschbeispiele mit verbotenen Parallelen und falscher Stimmführung:
F1, F2, F4: verbotene, parallele Stimmführung.
F3, F5: falsche Stimmführung; der gemeinsame Ton wurde nicht in der gleichen Stimme liegengelassen.
Die Mollkadenz
Da die Leittonspannung und -auflösung ein wesentliches Merkmal der Kadenz ist, kommt in der Mollkadenz auch eine Durdominante vor (siehe harmonisches Moll), sonst würde der Leitton fehlen.
Bei einer Molldominante, wie sie im natürlichen Moll vorkommt, ist die Schlusswirkung viel schwächer (siehe unten).
Die durch die Leittöne (harmonisches Moll) entstehenden Vorzeichen werden gesondert in den Notentext geschrieben. Die Generalvorzeichen (am Anfang jeder Notensystemzeile) beziehen sich somit immer auf das natürliche Moll.
Kadenz im „harmonischen“ Moll (hier in A-Moll):
Kadenz im „natürlichen“ Moll (ohne Leitton – schwache Schlusswirkung!):
